第十七屆圖博會(huì)上 10位中國當(dāng)代作家座談 當(dāng)代文學(xué)如何走向海外 遭遇多重瓶頸成焦點(diǎn)
“爛翻譯”作梗中國文學(xué)留洋難
昨日，第十七屆北京國際圖書博覽會(huì)在京開幕，中國作協(xié)首次以主辦方的身份亮相。
除在會(huì)場(chǎng)打造“中國作家館”外，中國作協(xié)還召集了十位作家為“中國文學(xué)
如何走出去”出謀劃策。
記者從作家們的談話中發(fā)現(xiàn)，把中國當(dāng)代文學(xué)推向海外是近年來文學(xué)界一直在努力的事情，但這個(gè)過程并不容易。
雖然有一些中國作品已經(jīng)在國外產(chǎn)生影響，比如德國曾有11家出版社競(jìng)爭(zhēng)余華《兄弟》的版權(quán)、姜戎的《狼圖騰》以100萬美元賣出了全球數(shù)十種文字版權(quán)等，但中國當(dāng)代文學(xué)在輸出道路上仍有瓶頸存在，如缺乏專業(yè)的翻譯、交流不對(duì)等，這些都令中國作家感到為難。
●瓶頸·翻譯
缺乏專業(yè)翻譯隊(duì)伍文化差異成為阻礙
中國當(dāng)代文學(xué)作品走向海外，“翻譯”是不可或缺的橋梁。“中國不缺好的作品，只缺好的翻譯”，昨日，在場(chǎng)的大多數(shù)作家都談到了翻譯給他們帶來的困擾。
作家郭雪波表示，小說《沙湖》的法文版在國內(nèi)翻譯時(shí)，最初翻譯用的還是上世紀(jì)50年代的語言，最后不得不重新找合適的翻譯。
而作家劉慶邦拿《紅樓夢(mèng)》來舉例，譯成外文后總覺得少了些味道，魯迅、沈從文等作家的作品亦如此。
此外，文化差異也給翻譯造成困難。很多中國優(yōu)秀文學(xué)作品反映的是中國日新月異的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，比如“小康社會(huì)”等名詞西方人就搞不懂，也給翻譯增加了難度。
“我們認(rèn)為的好作品他們不能理解，比如賈平凹的《秦腔》，里頭很多概念外國人理解不了。”中國作協(xié)副主席何建明告訴記者。
●瓶頸·渠道
作品被翻譯到國外還是難入主流市場(chǎng)
記者在圖博會(huì)的展臺(tái)上看到，如今確實(shí)有一些當(dāng)代中國作家的作品被翻譯到國外，但大多都不屬于主流文學(xué)的范疇。作家張煒也提到，一些被介紹的國外作品并不能代表中國當(dāng)代文學(xué)的水平。
而這些中國文學(xué)作品在國外到底是如何流通的呢？
“我們翻譯出去的作品，有時(shí)候看著印數(shù)還不錯(cuò)，但很多時(shí)候都是放在大學(xué)里做研究用，根本流通不了。”張煒認(rèn)為，與其這樣，還不如找國外大的商務(wù)出版公司合作，出一本的影響力相當(dāng)于100本。
但值得欣慰的是，很多歐洲著名出版公司已經(jīng)開始對(duì)中國的主流作家產(chǎn)生興趣。怎樣把中國優(yōu)秀作家引入國外的主流市場(chǎng)，讓其作品在百姓間得到流通，或許是今后所要努力的方向。
●瓶頸·不對(duì)等
在國外發(fā)行量極少引進(jìn)輸出無法對(duì)等
據(jù)何建明介紹，中國文學(xué)作品在國外的發(fā)行量少得可憐，大多僅有幾百冊(cè)，一般能有上千冊(cè)就不錯(cuò)了，發(fā)行兩三萬冊(cè)的《狼圖騰》已經(jīng)算暢銷。
他表示，雖然國外圖書市場(chǎng)不大，與中國13億人口的市場(chǎng)容量沒法比，但與外國文學(xué)在中國的發(fā)行量相比，明顯不對(duì)等。
此外，何建明還告訴記者，這背后的原因很多，其中引進(jìn)和輸出存在嚴(yán)重的不對(duì)等。國內(nèi)引進(jìn)外國文學(xué)，比如作家出版社出版國外作品時(shí)，都是北京、深圳的文化公司先從國外引進(jìn)版權(quán)，被引進(jìn)國幾乎不需要支付費(fèi)用。
與之相反，把中國文學(xué)介紹出去卻很難，翻譯費(fèi)竟然比稿費(fèi)還高。“陳丹燕的一部小說，10萬字，翻譯費(fèi)就要10萬人民幣，得由我們的出版社來承受，這種成本是不對(duì)等的，我覺得有點(diǎn)欺負(fù)我們中國人。”何建明說到此便有些氣憤。
西方人現(xiàn)在給中國作家的版權(quán)費(fèi)非常低，有些作家還根本拿不到版稅，這種情況非常不對(duì)等。何建明進(jìn)一步表示，只有中國出現(xiàn)成熟的出版經(jīng)紀(jì)人后，這種現(xiàn)象才能改觀。
來源：法制晚報(bào)
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